說(shuō)起李香蘭，不光是現(xiàn)在的年輕人，恐怕解放后出生的人都對(duì)她感到陌生。但一首張學(xué)友演唱的著名歌曲總能喚回我們的些許記憶，這首歌的名字就叫《李香蘭》。

“惱春風(fēng)，我心因何惱春風(fēng)。說(shuō)不出，借酒相送……”歌曲哀婉動(dòng)人，推出之時(shí)沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，卻在多年之后紅遍香港，成為罕見的雖非冠軍單曲卻日后大熱之粵語(yǔ)經(jīng)典。同樣的，周星馳主演的香港喜劇電影《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中，不僅反復(fù)提及李香蘭的名字，袁詠儀飾演的女主角“李香琴”更自稱為李香蘭之女。

這樣一個(gè)謎一樣的李香蘭，肯定會(huì)引起很多人的疑問(wèn)。她究竟是怎樣的一個(gè)人，又有怎樣一段傳奇的經(jīng)歷，以至于被文藝界屢次提及?

李香蘭其實(shí)是個(gè)日本人

如果只看名字和長(zhǎng)相，絕大多數(shù)人都會(huì)以為，李香蘭是一名中國(guó)人。其實(shí)，李香蘭是被日本人打造出的一名中國(guó)歌星和演員，確切地說(shuō)，她是一名日本人，而且也有自己的日本名字——山口淑子。

李香蘭曾執(zhí)筆《李香蘭——我的前半生》一書，這本書主要著墨于她的前半生 。這段時(shí)期是最讓她不堪回首、讓她感到悔恨和“自我厭惡”的，但也正是在這段時(shí)期，她紅遍了中國(guó)。

李香蘭，本名山口淑子，1920年出生在日本的一個(gè)漢學(xué)世家，祖父是一名漢學(xué)學(xué)者，父親受其影響早年到中國(guó)學(xué)習(xí)，后在“滿鐵”公司任職。山口淑子出生在沈陽(yáng)，后來(lái)在撫順居住。1932年，少年時(shí)代的李香蘭親眼目睹的那場(chǎng)慘案讓她終生難忘，她看到幾名被綁的中國(guó)人被日本憲兵槍殺。后來(lái)她才知道那與“平頂山慘案”有關(guān)，平頂山事件中，她的父親因“通敵”受到拘留，事后山口淑子一家遷居沈陽(yáng)。13歲時(shí)，山口淑子認(rèn)了父親的中國(guó)同學(xué)、當(dāng)時(shí)的親日派沈陽(yáng)銀行總裁李際春為養(yǎng)父，從此，她便有了一個(gè)中國(guó)名字——李香蘭。

關(guān)于李香蘭名字的來(lái)歷，王棵鎖在《李香蘭：從“日滿親善”到對(duì)華懺悔》一文中有過(guò)交代，不少人望文生義，以為一個(gè)日本女人，她取名“香蘭”(在古典詩(shī)詞中，“蘭”始終含有真、善、美的傳統(tǒng)意味)是為了取悅中國(guó)人，獲得政治宣傳的優(yōu)勢(shì)。而事實(shí)卻并非如此，“李”是隨李際春的姓，“香蘭”則是她父親山口文雄的俳號(hào)。

1934年，李香蘭被父親送往北京的潘毓桂的家中寄居，在翊教女子中學(xué)就讀，為了融入中國(guó)女學(xué)生之中，她開始有意識(shí)地隱瞞自己的日本人身份。這段生活歷練，使她能講一口流利的中國(guó)話，在生活習(xí)慣和為人處事方面都和一般的中國(guó)人毫無(wú)二致。然而，雙重身份始終讓山口淑子感到痛苦，這種身份焦慮注定要伴隨她在中國(guó)演藝生涯的始終。《李香蘭》一書的作者藤原作彌曾這樣評(píng)價(jià)李香蘭，“她在祖國(guó)日本和成長(zhǎng)地中國(guó)之間的夾縫里受到命運(yùn)捉弄，度過(guò)了非常苦惱的青春歲月。”

后來(lái)，李香蘭師從白俄著名的歌劇演員波多列索夫夫人學(xué)習(xí)聲樂(lè)，音樂(lè)天分得以發(fā)掘。偽滿政權(quán)成立后，奉天(沈陽(yáng))放送局設(shè)置了“滿洲新歌曲”欄目。他們向社會(huì)招募專職的中國(guó)女歌手，當(dāng)時(shí)只有13歲的李香蘭入選，成為偽滿女歌手，開始了她的歌壇生涯。從1937年開始，李香蘭在北京求學(xué)畢業(yè)后又回到東北，成功地演唱了《滿洲姑娘》《夜來(lái)香》《何日君再來(lái)》等歌曲 。這些歌曲在當(dāng)時(shí)皆成為投向中國(guó)人精神、靈魂的糖衣炮彈。

值得一提的是那首《夜來(lái)香》，后來(lái)為鄧麗君翻唱，紅遍海峽兩岸。雖然一度被視作“靡靡之音”來(lái)對(duì)待，但終究因?yàn)閮砂兜拈_放得到解禁，成為至今傳唱不衰的歌曲。

抗戰(zhàn)勝利后被控“文化漢奸”

現(xiàn)在依然很難想象，在抗戰(zhàn)時(shí)期紅遍全國(guó)的李香蘭是抱著一種怎樣的心態(tài)登上舞臺(tái)的。

在中國(guó)，她被當(dāng)成“懂日語(yǔ)的女星”來(lái)對(duì)待，而在日本，她又被當(dāng)成自甘墮落者被呵斥。僅從李香蘭晚年的一些回憶中，我們就可看到這種矛盾心態(tài)是多么的強(qiáng)烈。趙娟在《李香蘭在中國(guó)東北》一文中說(shuō)，那是1938年10月，18歲的李香蘭作為“日滿親善”代表首次回日本，對(duì)祖國(guó)日本滿懷期待、無(wú)比興奮的她驗(yàn)過(guò)護(hù)照剛要下船時(shí)，聽到官員兇狠地喝叫：“你還是日本人嗎?一等國(guó)民卻穿著支那服，不覺(jué)得羞恥嗎?”當(dāng)時(shí)的她對(duì)受到的無(wú)端侮辱十分震驚。后來(lái)在東京，當(dāng)她身穿中式服裝演唱中國(guó)歌曲時(shí)，掌聲中不時(shí)傳來(lái)謾罵，這讓她對(duì)自己的祖國(guó)對(duì)養(yǎng)育之國(guó)中國(guó)的蔑視感到可悲，也讓她對(duì)自己曾經(jīng)的過(guò)往開始重新審視。

一段被不少材料記載的史實(shí)是，李香蘭似乎對(duì)自己的行為有所懺悔。五年之后的1943年，李香蘭參與演出了描寫林則徐禁鴉片的歷史劇《萬(wàn)世流芳》，她在劇中扮演了一位訴說(shuō)鴉片之害的賣糖少女，唱過(guò)《賣糖歌》。在北平的一次記者招待會(huì)后，有位年輕記者追上來(lái)問(wèn)她：“李香蘭，你不是中國(guó)人嗎?為什么演出《支那之夜》、《白蘭之歌》那樣侮辱中國(guó)的電影?”面對(duì)責(zé)問(wèn)，她隱藏了自己的日本人身份，道歉說(shuō)：“那時(shí)我年輕不懂事，現(xiàn)在很后悔。在此向大家賠罪，再不干那種事了。”

她的最終選擇是逃避。據(jù)學(xué)者古遠(yuǎn)清撰文《從“文化漢奸”到“友好人士”》記述，1944年秋天，李香蘭在東京拍完《野戰(zhàn)軍樂(lè)隊(duì)》后返回北京，要求會(huì)見“滿映”(即株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)，是偽滿的“國(guó)營(yíng)”電影機(jī)構(gòu))理事長(zhǎng)甘粕。見面之時(shí)，她一直說(shuō)不出話來(lái)，最后才痛下決心張口：“我假冒中國(guó)人的事，已沒(méi)辦法再持續(xù)下去了，十分痛苦，我希望能解約!”也許李香蘭真的是良心發(fā)現(xiàn)，其中也有可能眼見日寇戰(zhàn)艦將沉的恐慌因素。但來(lái)不及重新做人的李香蘭，不到一年便被國(guó)民政府以漢奸罪逮捕，與她一同鋃鐺入獄的還有著名的女間諜川島芳子。

當(dāng)時(shí)大家都以為李香蘭是中國(guó)人，這也是她被冠以“文化漢奸”的罪名的原因。在法庭上，李香蘭不得不亮出自己的日籍身份。1946年2月，中國(guó)軍事法庭在查清李香蘭確是日本人后，下達(dá)了最終判決：“審理到此終結(jié)，解除漢奸(罪名)。但是，李香蘭也并不是一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有。本庭負(fù)責(zé)審判的宗旨，在于制裁那些身為中國(guó)人而背叛中國(guó)的漢奸罪。……然而，在理論上和道義上你是存在問(wèn)題的。你以中國(guó)人的藝名演的那些電影，在法律上雖不適用于漢奸審判，但本法庭卻認(rèn)為是件很遺憾的行為”。

事后，李香蘭帶有深切悔意地說(shuō)道：“中國(guó)人不知道我是日本人，我欺騙了中國(guó)人，一種罪惡感纏繞著我的心……我雖然不能對(duì)一系列電影的規(guī)劃、制作和劇本等都去負(fù)責(zé)，但參加了演出是事實(shí)。盡管當(dāng)時(shí)我還年輕，也應(yīng)該承認(rèn)自己的思想是愚蠢的，對(duì)此我深感內(nèi)疚。”

曾來(lái)青島國(guó)際劇場(chǎng)開演唱會(huì)

值得一提的是，當(dāng)年紅遍中國(guó)的李香蘭亦曾在青島演出。

島城著名文史專家魯海說(shuō)，韶關(guān)路54號(hào)是日本人建的東亞大飯店，一家旅館，在八大關(guān)小區(qū)中都是單體小樓，唯這里是例外。當(dāng)時(shí)最有名的影星、歌星李香蘭來(lái)青島演出，就住在這里，還有不少追星族追來(lái)。50多年后，已年過(guò)花甲的李香蘭來(lái)青島故地重游，在中國(guó)影劇院經(jīng)理的引薦下，來(lái)到魯海先生家里，相談甚歡。

施展撰有《“記憶中”的李香蘭》一文，也提到這一節(jié)。他說(shuō)：“李香蘭曾到中山路的‘國(guó)際劇場(chǎng)’(原山東大戲院)開演唱會(huì)，會(huì)后便下榻于東亞大飯店。在當(dāng)時(shí)，東亞大飯店是一個(gè)二層賓館，如今已拆掉;而中山路的國(guó)際劇場(chǎng)也成了中國(guó)影劇院。”作者為了更好地還原記憶，亦曾到青島市檔案館查詢：1940年至1948年，青島新民報(bào)社、大中報(bào)社、中華社、軍民日?qǐng)?bào)社、民報(bào)社、中央社、軍民晚報(bào)社都對(duì)她的演藝及社會(huì)活動(dòng)進(jìn)行了報(bào)道，所有報(bào)紙報(bào)道一共15條。可惜的是，居然沒(méi)有一條是李香蘭在青島的逸聞趣事。

1946年2月，李香蘭被遣返回日本。回國(guó)之后的她投身演藝界，從演藝明星到外交官夫人，當(dāng)過(guò)記者、電視臺(tái)主持人，后參與競(jìng)選，當(dāng)了18年的參議院議員。而年輕時(shí)在東北的記憶卻成為她一生不堪回首的過(guò)往。因此，當(dāng)她從日本政界引退后仍長(zhǎng)期擔(dān)任“亞洲女性基金會(huì)”副理事長(zhǎng)，她希望以此促成日本政府向戰(zhàn)爭(zhēng)受害者和慰安婦公開道歉賠償。

1978年，率團(tuán)訪華的李香蘭來(lái)到長(zhǎng)春電影制片廠，在這個(gè)曾經(jīng)讓她感到愧疚的地方，她受到鄭曉君、夏佩杰和浦克等同行的歡迎。與同行再見，李香蘭的心頭五味雜陳，她動(dòng)情地說(shuō)：“我有中國(guó)和日本兩個(gè)親人，中國(guó)是養(yǎng)育我的母親之國(guó)，日本是我的父親之國(guó)。中國(guó)是我的故鄉(xiāng)，所以去中國(guó)應(yīng)說(shuō)‘回’中國(guó)。”

2014年9月7日，94歲的李香蘭在日本逝世。中國(guó)外交部發(fā)言人洪磊說(shuō)，李香蘭女士戰(zhàn)后支持和參與中日友好事業(yè)，為此做出積極貢獻(xiàn)，我們對(duì)她的逝世表示哀悼。特約撰稿 田野