原標題：《封神》：另起一行的史詩傳奇

即將于7月20日上映的《封神》第一部，對于中國電影產業(yè)、中國電影工業(yè)化以及“青島出品”都有著非同凡響的意義。自《封神》第一部殺青到2023年暑期上映，《封神》系列歷經(jīng)了電影市場波動最劇烈的三年，三年后它仍然是魔幻/玄幻題材里的制作水平王者，它仍然是影迷話題的熱點，和“流浪地球”“唐探”等并肩站在電影IP的頂端。它的重要性不曾減弱，反而在電影工業(yè)化的語境下展現(xiàn)出新的亮點：作為全流程電影工業(yè)化的首次嘗試，《封神》系列驗證了電影工業(yè)化在“前期創(chuàng)作”“制作管理”“影視科技”三個層面的落實，也在《刺殺小說家》《異人之下》《鄭和下西洋》等視效大制作序列里呈現(xiàn)技術、資本的延承關系。三部連拍、近三十億投資、百億票房預期，在見證了科幻電影的崛起之后，《封神》系列的歸來將要在國產電影發(fā)展史上另起一行。

作為一部頂級大制作，《封神》的出品方包括北京文化、世紀長生天影業(yè)，聯(lián)合出品方包括騰訊影業(yè)、青島海發(fā)影視文化有限公司，也讓島城影迷分外關注這部“青島出品”的大片。《封神》系列在東方影都的拍攝歷程，從動畫虛拍到萬米棚、藏馬山外景地等全面驗證了青島的拍攝軟硬件水準。末那眾合的概念設計也是影片的一大亮點，青島籍演員黃渤、夏雨在片中分別出演姜子牙、申公豹兩大重要角色，而影片的后續(xù)外景地文旅開發(fā)也與青島有著深入關聯(lián)。從烏爾善的《封神》、路陽的《刺殺小說家》到郭帆的《流浪地球2》，中堅電影人的開拓精神一以貫之，電影工業(yè)化這六年來的進階和調試在青島落下了串星連珠的一筆。

三年沉淀，仍是王者

科幻喜劇《獨行月球》與科幻大片《流浪地球》《流浪地球2》共同奠定了青島東方影都在科幻拍攝領域的優(yōu)勢地位，而2018年開拍的《封神》系列則以更大的手筆探索“魔幻/玄幻”題材在電影市場的上限。實際上，烏爾善導演自《尋龍訣》起就已經(jīng)接過了電影工業(yè)化的接力棒，當時《尋龍訣》集結了兩千多位來自中國、美國、日本的專業(yè)電影人，棚內拍攝超過2700小時，用一線演員陣容闡釋了當時的頂級IP故事。而到了《封神》三部曲時，烏爾善邀請《指環(huán)王》三部曲制片人巴里·奧斯本擔任制作顧問，聘請了國內外頂級特效公司參與制作，甚至打造了200多匹馬組成的專業(yè)馬隊，選出五匹蒙著眼的駿馬并排跨欄、跨越火墻，光是特效鏡頭就超過2000個。《封神》系列不只是比拼投資，而是從全流程實現(xiàn)電影工業(yè)化。正如《流浪地球2》海外組制片人周滌非所說：好萊塢導演提前三年就知道，自己將在某月某日拍某一個鏡頭。這種對拍攝進度、制作日程的精細掌握，使得拍電影變得像在流水線上造汽車一樣精密，真正體現(xiàn)了工業(yè)化的進步。

烏爾善導演提出“電影工業(yè)化”三個方面的標準：第一是類型化的創(chuàng)作，每個類型都有一定的創(chuàng)作標準，從劇本開發(fā)到制作都有一定的規(guī)范；第二是科學且系統(tǒng)化的制片管理，用工業(yè)化流程保障上千人劇組、數(shù)百匹馬的大規(guī)模拍攝生產；第三就是新技術的應用，從動畫預演、動捕預演到全片預演，從數(shù)字人、數(shù)字角色到虛擬拍攝，新的拍攝技術、特效技術層出不窮，《封神》做到了將國內現(xiàn)有電影工業(yè)化體系和好萊塢成熟的工業(yè)化體系結合，實現(xiàn)神話題材電影的呈現(xiàn)。三年來電影行業(yè)經(jīng)歷了艱難的爬坡期，魔幻/玄幻題材由于投資巨大、工業(yè)化程度高使得電影資本更加謹慎，《封神》這部體現(xiàn)了工業(yè)水準、視效特技和超前軟硬件技術的大片將是中國電影產業(yè)重回正軌的極佳例證。

魔幻大片，另一道影都“主菜”

《封神》預告片出爐之后，“雷震子”的形象引發(fā)熱議，誤食仙杏導致這位西伯侯養(yǎng)子肋生雙翅，尖嘴猴腮，一身青靛。為了打造這個形象，特效團隊使用了1億5千萬個用于建模的多邊形，71塊面部和身體的骨骼模型，184塊軟組織模型，70條筋腱，10條動態(tài)模擬血液流動的血管以及用動態(tài)模擬的肌肉系統(tǒng)和褶皺的皮膚。可堪對照的是，同樣在影都拍攝的《刺殺小說家》打造了一個高達15米、四條胳膊、兩只角的赤發(fā)鬼，赤發(fā)鬼的四條胳膊由兩名演員配合動作捕捉，一邊表演一邊保持相同的節(jié)奏和力度，4.8萬個毛孔隨著表情肌靈活運動，40萬根頭發(fā)絲絲分明，赤發(fā)鬼眼球里都能看得到董子健的倒影。數(shù)字角色的發(fā)展從“雷震子”到“赤發(fā)鬼”再到劉德華在《流浪地球2》里的增齡/減齡，技術發(fā)展脈絡清晰可辨，烏爾善、路陽、郭帆等導演用不同類型的作品探索了電影工業(yè)化的邊界。

科幻之外，魔幻/玄幻可否成為東方影都另一個類型片強項？《封神》的拍攝全面展現(xiàn)了東方影都的優(yōu)勢。在萬米影棚里，片方打造了一座原始森林，168米寬度適合拍攝騎兵作戰(zhàn)的大場面，容得下五位質子騎著駿馬并排奔馳、穿越火墻。騎兵鏖戰(zhàn)的大場面在戶外拍攝需要打光、鋪設綠幕等復雜環(huán)節(jié)，而在影棚內拍攝的話更好控制。不只是棚內拍攝，《封神》在藏馬山外景地里搭建了商周風格的古建筑，五號棚里國內最大、最復雜也是最先進的動捕設備保障了影片預演的需求，加上末那眾合這樣的業(yè)內頂尖特效道具與概念設計公司的支持、寶榮寶衣的道具設計，魔幻/玄幻題材的拍攝需求完全可以按照《封神》的流程來重現(xiàn)。《封神》殺青之后，烏爾善導演在2021年又在東方影都拍攝了《異人之下》，足見他對這里的軟件、硬件設施的認可。不止于此，《封神》系列暑期上映后，具有鮮明美學特質的藏馬山外景有望成為吸引游客造訪的熱點，融合了幻想氣質和殷商神秘感的古建筑將喚起人們的好奇心：電影之旅，應該有《封神》的風景。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）